戴建民，著名淮剧表演艺术家，深受戏迷追捧。戴建民是一位不善言表、沉默寡言又有一定艺术涵养的戏曲名家。不知就里的人见到他总以为他架子大，如果你看过他的戏感觉又不一样了，他塑造的那种多情、潇洒、诙谐、幽默的舞台人物形象与他天生的性格是截然两个不同的“脸谱”。

说到戴建民的艺术成就，不能不从他的父母说起。他父母祖籍河北，是北方一所有名的艺术学校的优秀生。他们对戴建民的要求很严格，七、八岁时就开始练功，跳、翻、跌、滚一丝不苟，他的基本功就是从那时打下的牢固基础，十二三岁时，戴建民开始学唱文戏。他一开口，举手投足使团里的老艺人赞叹不已，异口同声说是个好苗子。

戴建民原习武功，后攻小生兼演武生、须生、文丑，他的戏路很宽，小生应行文武兼顾。他演小生动作潇洒自然，不拘不俗，身段手法循规蹈矩，无一不合规范。戴建民的唱腔圆美甜润，醇厚柔和，带有京剧小生堂音的韵味。从他演出的百余出戏中都可看出他演唱的每个唱段都注意到控制旋律的变化，抑、扬、顿、挫起伏跌宕，随着剧情的变化在唱腔上又能给人不同的感受，无论是哪出戏的哪段唱，他一开口都给人一种美的享受。真是唱有心声做有情。戴建民在“牙痕记”中的王金龙、“蔡金莲告状”中的王文勇几段久唱不衰，百听不厌，至今一直在淮剧爱好者中传唱。

戴建民的父亲在教他练功时常常以“练好基本功，到处都有用”来鼓励他勤学苦练，他上了舞台以后通过排练实践，发觉往日父亲的教诲不尽全对，基本功是必要的，是演好每个戏的基础，如果死搬硬套，依样画葫芦，就会把戏演成千篇一律的模式。所以他发现“有了基本功不能乱滥用”这个道理。戴建民在排很多戏中都能有分寸地融入一些既是程式又不是程式化的动作技巧。比如，他在演现代戏“沙家浜”的郭建光时就把原来学的走边、飞脚、旋子、扫堂等程式用了进去，“断桥”中许仙采用吊打、屁坐子的动作，这些被运用的程式让人看了自然又恰到好处。