创作革命斗争题材的连环画，在五十年代中期不免要下较大的功夫，因为前人留下可供参考的形象材料不多，一切都要到实际生活中去探索寻求。另外，如何把以描绘古代人物宽袍大袖见长的传统线描方法，用到表现现代题材、描绘现代人物上，这在当时也是一个新课题。丁斌曾、韩和平这两位《铁道游击队》的绘画作者，颇有创造性地运用了群众喜闻乐见的传统单线白描，吸收西洋绘画的方法，用线的疏密、顿挫，来表现对象的体积、重量和质感，结构和透视，色调和明暗，使画面富于变化，为丰富单线白描传统形式的表现方法，闯出了新的路子，对以后的连环画创作有一定的影响。尤应称赞的是由于他们不怕困难、不辞辛劳，坚持多次深入生活，虚心学习，勇于探索，使作品具有浓郁的生活气息和地方色彩，鲁南地区读者看后感到非常亲切，小说原作者刘知侠同志也表示相当满足。

《铁道游击队》故事发生在一九三八至一九四五年鲁南地区，丁、韩对这一时期、这一地区的生活，原先并不熟悉。他们精读原著，认真研究有关历史资料，又访问了原作者，听取知侠同志详细叙述许多没有写进小说的故事，以及四十年代他在鲁南《大众日报》当记者时采访群英会代表的经历，征询他对形象塑造、环境描绘的意见，请他提供深入生活、采访老游击队员的线索。在进一步理解原著意图的前提下，他们从一九五五年冬开始先后五次深入鲁南体验生活、采访写生，在临城、沙沟、枣庄;在煤矿、铁路、车站、机务段;在微山湖、微山岛等许多地方，留下了足迹。

丁、韩深入生活，能抓住“问、找、看、记、想、学”这六个关键环节，因而较有成就。

他们“问”得真诚、虚心，先后访问了小说人物原型多人，了解各人的战斗经历以及战士们如何勇敢善战、军民间如何鱼水情深等具体内容。虚心求教的诚恳态度，使他们在和当地群众接触时彼此有了共同的语言。因他们熟知当年战斗详情，有的老乡竟把他们当成当年的游击队员，从而产生亲切的感情交流。生活积累增多，感受理解深化，创作养料也随之日益丰富。例如他们与一位老艄翁攀谈，对当时在微山湖上作战的情景有了更具体的印象;和一名当时的饭店跑堂或当过伪保长的人交谈后，了解了当年九流三教及日军、伪顽各类人物的活动情况、思想行动和各种特征，掌握了创作中必不可少的生活知识和形象素材。

他们“找”得勤、“找”得准。为连环画创作投入生活，不能不把作品的直接需要推到首位去解决，在生活中找有益、有用的东西，或在不可得的情况下至少要找类似的、有参考价值的东西，以便为创作提供坚实的生活基础。临枣线上的火车、有时代和地区特点的旅客、当年幸存的建筑，都是丁、韩的捕捉对象。为了找寻一列车厢、一个车头、一台老式电话，他们费了许多时日;为了物色一条渔船、一间破屋、一段残颓的城垣或一个土炮楼，他们跑遍了偏僻的小县城。至于人物塑造，找到了原型真人或类似书中的人物，要从外形到个性、习惯，一一加以熟悉、挖掘，生活中的形象虽然丰富但未必完美，要基于生活加以提炼，而这又和“看、记、想”密切关联，是个不断加深认识的过程。

“看”，要有耐心，做有心人。丁、韩深入生活，时常带着好奇的求知眼光去看万千世界，这决不是多余的事;观察事物有无好奇心，其结果也不一样。人们初到一个地方感到新鲜，日子一久感觉就平常，习惯往往遮蔽视线，所以一定要在有新鲜感时多多观察、吸收，并设法经常保持新鲜感，如果不是带着永不满足的心情对一切事物求知其详，新鲜感就会很快消失。丁、韩五下山东，每次都感到来不及解决出于好奇而要求知的所有问题，始终保持着新鲜感。他们反复视察鲁南人民的生活，留心记下各种现象和特征，使得他们虽不是山东人却对鲁南生活有相当的了解，形成自己可以调动的生活积累。

“记”和“看”有着有机的联系，它包括速写、写生、默记、文字记录。丁、韩五下山东，共画了上千幅速写，有的在现场来不及画全，回住处再根据记忆加以整理，力求完整。他们的写生，强调如实记录，也适当考虑布局安排。为了连环画画面既连续又多变的特定需要，所写生的人、景、物要求多方面、多角度，小至一草一木，大到湖光山色，细到机车零件的构造，都要一丝不苟，以适应单线白描的表现。在速写过程中，他们逐步摸索出了单线表现的经验，即强调线的疏密相间、虚实烘托、对比规律对于画面处理的重要性，从而进一步理解了线描的法则，认识到严谨的态度是单线白描绝不可少的。“记”是写生记录，也是绘画练习，更是探索创作表现形式的过程。离开了上述速写形式，不可能产生《铁道游击队》的线描风格。

“想”，不但为创作所需要，也为深入生活所不可缺。因为看和记，一般只解决生活的现象。各种人物不同的外形，总是和他本人的出身、职业、思想、性格、文化修养等，有着内在的联系。因此搜集人物形象时必须尽可能地了解所绘的对象，把握其本质特征，不是照着画，而是“想”着画，神形兼顾。《铁道游击队》人物众多，丁、韩除了依据原著的刻划，还根据来自生活的众多形象，加以提炼、概括。老洪、王强、鲁汉、李正等人物的塑造，最初也是归纳鲁南地区工农兵的形象和地区服饰、职业特征等等，确定了他们的造型的;同时，从素材到艺术形象，更是在归纳中不断地“想”，从感性认识不断提炼、升华，才逐步成熟的。在景和物的安排方面亦属如此，选择较有典型特征者，取舍、改造，这在创作时考虑多些，但在写生搜集时实际上早已开始顾及。因此，生活实践的过程，也就是“想”的过程。

“学”，凡属连环画涉及的细节和技术动作，不论是火车头上主要部件的性能，还是司炉工人的操作要领，开车、加速、接路签、开枪、掷弹、飞车、行舟，他们无一不亲身学一学，一时学不会的也要弄懂基本动作，务使表现时不论怎样调度，都能合情合理，有真实感。

实践证明，尽管不公正的历史，较长时期以来并没有在画坛上给连环画以相应的位置，但历时九年艰辛创作的连环画《铁道游击队》，却和其他优秀连环画一样赢得了广大读者的热烈欢迎。多年来，全书重印二十余版次，累计发行量高达两千多万册，这对作者来说，实在是一种不小的鼓励。

内容提要：

抗日战争时期,鲁南枣庄的煤矿和铁路工人,在共产党领导下,组织成一支铁道游击队.他们配合山区部队,在临枣线上对日寇展开了英勇的游击战争.日寇虽然疯狂地对他们进行反复“清剿”,但他们在当地人民支持下,粉碎了敌人种种毒辣的阴谋,取得辉煌的战果。这套连环画就是描绘铁道游击队英勇斗争的事迹。全书共分十册。

一、血染洋行：日寇侵占枣庄后,疯狂迫害矿区人民。很多人进山参加了游击队。为了配合山里的斗争,领导这一带人民武装抗日,司令部派老洪、王强回枣庄活动。他俩会同彭亮,设计打进洋行,杀了鬼子,准备组织铁道游击队。

二、飞车夺枪：铁道游击队组织起来。一天,老洪和王强发现枣庄车站有武器外运,他们经过周密布置,机智勇敢地搞到一批枪支弹药,支援了部队。后来上级正式命名他们为鲁南军区铁道游击队,任命刘洪为大队长,并派李正来当政委。不久,他们再次袭击洋行,以敌人的武器武装自己,和敌人展开了艰苦的斗争

三、夜袭临城：鬼子集中一批兵力对山区进行“扫荡”，铁道游击队为了配合山区反“扫荡”,他们袭击客车、在枣庄贴抗日标语......逼使敌人抽回“扫荡”的兵力来防守。不久,铁道游击队接受了开辟微山湖地区的新任务,要在津浦干线开展对敌斗争。“打蛇先打头”,他们袭击了敌人的心脏——临城,夺得一部分武器。

四、杨集除奸：山区反“扫荡”战一结束,铁道游击队就进山受训。受训完毕,他们又来到微山湖地区,展开对敌斗争。但这里已密布了敌人的情报站,反动气焰嚣张,民不聊生。铁道游击队先惩办了那些罪大恶极的汉奸,接着从敌人那里弄来大批粮食,帮助老百姓度过春荒,增强了人们斗争的信心。

五、巧打冈村：临城特务队长冈村想尽消灭铁道游击队的办法,把微山岛作为据点,特务队换上有经验的鬼子和汉奸,用短枪配备起来。结果每回仍是“损兵折将”。铁道游击队为替人民除害,乔扮日伪军,巧袭特务队,处决了这个刽子手。

六、苗庄血战：冈村死了,津浦路上的鬼子全线震动,一个名叫松尾的老牌特务替代了冈村。他虽更为奸诈、毒辣,但也一筹莫展。在一次与铁道游击队遭遇战中,他侥幸漏网,纠合了三路敌人来进行报复,引起一场血战。

七、两雄遇难：敌人“扫荡”山区时,被服厂受到破坏,部队的冬衣发生问题。铁道游击队接受任务,联络车站人员,夺取了敌人三辆满载棉布、西药的货车,及时解决了山里的需要。为了巩固根据地,林忠、鲁汉等人去动员沿湖群众拆除鬼子炮楼。路经东洼村时,被敌人包围,因寡不敌众,林忠、鲁汉和三个队员壮烈牺牲。

八、湖上神兵：敌人抽调大批兵力,围剿铁道游击队,想拔除微山湖据点。铁道游击队紧紧依靠人民,与敌人转战微山湖,出其不意,攻其不备,巧妙地突破重围,为保存实力,暂时撤进山里。

九、三路出击：铁道游击队撤出微山湖,敌人到处抓人、杀人,又建立起伪组织,芳林嫂因母亲病重没有转移,不幸被捕了。她在敌人面前坚贞不屈。敌人猖獗未几,铁道游击队奉命出山,会同曾旅长和他带领的警卫队,分三路出击微山湖,重新打开了局面。

十、胜利路上：铁道游击队打开晋冀鲁豫抗日根据地的交通线后,胜利地完成了掩护干部过路的任务。此后不久,鬼子投降,为粉碎蒋介石抢夺胜利果实的阴谋,铁道游击队爆破铁路,并缴了一股鬼子的武器。最后,游击队救出芳林嫂和同监的难友,为保卫解放区、解放全中国,他们又投入新的战斗。