新编古装评剧《寄印传奇》通过侯文甫由清正廉洁到昏庸贪腐的人生轨迹和冷月芳由怀疑到信任，由信任而生情，由充满希望到彻底绝望的情感历程，概括了丰富而深刻的社会生活蕴涵和人生体验。侯文甫的人生蜕变并非其个人道德缺失所能尽释，“官场不许立孤标”的“醒悟”和弃善从恶的痛苦抉择折射出社会、时代、制度层面的许多问题，发人深省，动人心魄。

剧作的故事完全是虚构的，带有传奇色彩的剧情离我们似乎很远，却能调动今人的生活体验——当今有些官员与侯文甫何其相似！他们并非是天生的贪官，他们也曾想做一个清正廉洁、勤勤恳恳的好官，可是人在“江湖”，“身不由己”，最终走向了自己的反面。由此可见，反贪腐并非官员加强自身道德修养一端所能完全奏效的，“孤标”的倒下足以令今人警醒。

在中国戏曲史上，官员的形象占有很高比例，其中不乏让人过目不忘的县令形象，县令侯文甫的形象在这一人物画廊中是格外鲜明、相当独特、难以重复的。他既是“古人”，也是“今人”；既是“好人”，又是“坏人”；既很“简单”，又很“复杂”；既是一个具有独特个性的“真实的人”，又是一个具有象征意味的“符号”。他何止在一时一地出现？他可以跨越时空，具有普遍价值。这一形象的成功塑造标志着当代戏曲在人物刻画上的新成就。

《寄印传奇》的舞台呈现可谓美轮美奂。冷月芳的扮演者曾昭娟和侯文甫的扮演者剧文林生动准确地阐释了人物，成功地塑造了光彩照人的舞台形象。尤其是曾昭娟的演唱，真的是金声玉振，声情并茂，很有张力，感人至深。生角剧文林虽然是配角，但也很有光彩，扮相和嗓音条件都很好，表演细腻到位，塑造的县令侯文甫令人难以忘怀。关彪、尤一丁、翠环的戏份虽然不多，但也给人留下较深的印象。舞台布景和人物的服饰有特点，也很考究，能为刻画人物、表现主题服务。

从舞台呈现来看，冷月芳是“一号人物”，出场的次数多、戏份重，剧中的重点唱段大多是为她设计的，但剧作的思想意义和社会生活蕴涵却主要是由侯文甫的人生经历体现出来的。冷月芳的情感经历并没有昭示出太多的社会生活蕴涵和多么深刻的思想意义。她对侯文甫的期望主要是对清官政治的期盼，她对侯文甫的情愫也没有超越一般情感戏所承载的内容。可能是为了加重主角的戏份，剧中在并不是很有必要的地方安排冷月芳登场并演唱大段的“重点”唱段，致使剧情不够紧凑，有些地方甚至显得牵强。

剧作以“传奇”名，很有必要，也相当高明。所谓“传奇”往往是指越出正常生活轨道的故事，有的甚至是“理之所必无，情之所必有”——只遵循情感逻辑的奇人奇事。若以“事理”绳之，《寄印传奇》的剧情有的地方或许是经不起推敲的。例如，上司决定罢免侯文甫竟然是冷记当铺的保镖最先获悉的；侯文甫编造了盗匪即将攻城的谎言，不仅骗倒了冷月芳，也使罢免侯文甫的决定搁浅……若以“传奇”视之，这些“瑕疵”或许可以容忍？